Puede haber muchas razones por las que desearía dar sombra a su apartamento. Los más comunes son controlar la luz interior y su privacidad. En climas cálidos, sin embargo, la razón más importante es evitar la ganancia de calor durante las horas soleadas.
Desde la antigüedad, las personas utilizaron diferentes medios para bloquear el contacto del sol con sus hogares, con elementos como cortinas, estores enrollables, persianas, etc…
Ya lo dijo Le Corbusier con su famosa cita de definición de Arquitectura (1920) ”La arquitectura es el juego aprendido, correcto y magnífico, de formas ensambladas en la luz.
Y nada podría ser más cierto.
La luz, por el mero hecho de permitirnos ver la arquitectura, ya tiene en sí misma una gran importancia arquitectónica. Pero no solo lo tiene para eso. La luz ilumina la arquitectura, y con ella, no solo nos permite verla, sino que la valora y la enriquece con sus juegos de sombras.
“Nuestros ojos están hechos para ver formas a la luz; la luz y la sombra revelan estas formas ”, dijo el maestro Le Corbusier.
En este sentido, la luz puede tener por sí misma, (no solo por lo que ilumina) un valor arquitectónico decorativo o ambiental independiente de los valores funcionales.
La luz puede dar poder en la arquitectura que afecta el espacio interior y la atmósfera. Hay una cantidad cada vez mayor de edificios transparentes que se están construyendo en todo el mundo junto con instalaciones LED que refuerzan la impresión de que la luz elimina toda relevancia de la sombra. Sin embargo tenemos ejemplos en la arquitectura que merecen ser tenidos en cuenta a la hora de plantearnos situaciones. Hablamos, de ¿Louis Kahn? Fue conocido como el maestro de la luz, diseñó la arquitectura con luz y sombra, quien compuso su ya famosa frase: “Incluso una habitación que debe estar oscura necesita al menos un rayo de luz para saber qué tan oscura está”.
Las formas arquetípicas de Louis Kahn se remontan a la arquitectura griega, que estudió en la década de 1950: “La arquitectura griega me enseñó que la columna es donde no está la luz y el espacio intermedio es donde está la luz. Es una cuestión de no luz, luz, no luz, luz. Una columna y una columna traen luz entre ellas. Hacer una columna que brote de la pared y que haga su propio ritmo de no luz, luz, no luz, luz: esa es la maravilla del artista ”.
Sin embargo, la luz también fue un elemento central muy importante en la filosofía de Louis Kahn porque la consideró como un "dador de todas las presencias": "Todo material en la naturaleza, las montañas y los arroyos y el aire y nosotros, estamos hechos de Luz que se ha gastado, y esta masa arrugada llamada material proyecta una sombra, y la sombra pertenece a la Luz ". Para Kahn, la luz es la creadora del material y el propósito del material es proyectar una sombra.
Una breve historia sobre los orígenes de las protecciones y estores enrollables para ventanas
Es posible que el historial de protecciones de luz solar en ventanas no esté en los puestos altos de tu lista de intereses, pero su historial puede proporcionar información sobre un panorama histórico más amplio.
Los tratamientos de protección solar no aparecieron con el nacimiento de las ventanas; en parte porque las primeras ventanas conocidas se crearon durante la antigüedad y eran simples rendijas en gruesos muros de mampostería que tenían un propósito puramente funcional de dejar entrar el aire y la luz, y permitían a los habitantes ver a los enemigos que se acercaban.
La Edad Media cambió el significado de las ventanas, ya que las catedrales de toda Europa convirtieron las ventanas en hermosas obras de arte con vidrieras. Sin embargo, pasarían algunos cientos de años antes de que las ventanas se embellecieran con cortinas.
Las primeras cortinas que aparecieron en las ventanas fueron cortinas enrollables pintadas y se cree que existieron ya en el siglo XVII en Holanda, pero esto ha sido difícil de verificar. Lo que se sabe, sin embargo, es que las cortinas para ventanas comenzaron a usarse ampliamente en el siglo XVIII en Holanda, Francia e Inglaterra.
En Estados Unidos, las cortinas de las ventanas comenzaron a aparecer en hogares y edificios públicos alrededor de 1780. Debido a que estaban hechas de tela o papel translúcido, sus diseños decorativos podían ser vistos tanto por los habitantes del edificio como por quienes pasaban por el exterior. A principios del siglo XIX, estos tonos se pintaron por todas partes con paisajes románticos e imaginativos. En la segunda mitad del siglo, estos paisajes completos fueron reemplazados por bordes estampados que a menudo tenían un medallón central de imágenes florales o escénicas. Mientras que todos los paisajes de principios del siglo XIX exhibían técnicas artísticas primitivas, los diseños de mediados del siglo XIX se aplicaron a las sombras copiando, calcando, usando estarcido o saltando, produciendo imágenes de mayor calidad.
Otro cambio igualmente significativo a mediados del siglo XIX fue la introducción del rodillo de resorte, que todavía se usa popularmente en la actualidad. Anteriormente, las cortinas de las ventanas debían montarse en los marcos de las ventanas con bucles de cuerda y ganchos que luego tenían que enrollarse a mano y sujetarse de manera incómoda. Con la necesidad de cortinas enrollables más simples, en 1855 se enumeraron diez patentes para el rodillo de resorte. Sin embargo, no sería hasta 1858, antes de que una fábrica en Nueva York comenzara a producirlas.
Cuando llegó el final del siglo XIX, estuvo fuertemente influenciado por el estilo victoriano importado de Inglaterra. Con objetos domésticos producidos en masa junto con la grandeza victoriana y el perfeccionismo, el arte de la cortina de ventana pintada se vio significativamente afectado. Estas cortinas que alguna vez se habían mantenido por sí solas en belleza y funcionalidad, literalmente quedaron enterradas entre pesadas cortinas y telas estampadas. Entre la elegancia victoriana percibida, sobrevivieron algunas cortinas con bordes, junto con diseños enmarcados con follaje decorativo de jardín o escenas europeas.
La Luz y su Sombra no separada, denominada vulgarmente opuesta, son necesarias para establecer los límites de un espacio. La buena aplicación de esta dualidad puede ser crucial para hacer un lugar cómodo o no, porque fortalecen o debilitan los volúmenes que crean la arquitectura, y los huecos que nos hacen disfrutarla.
El juego de luces y sombras actúan como el sonido y el silencio dentro de una canción, por un lado están los elementos que transmiten el mensaje, y por otro, los que nos permiten entenderlo.
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